京剧票界文化论文集-小议京剧票友之现状-
青海大学成人教育学院讲师冯天魁
关于京剧票友一词之由来，我不打算在这里叙说。我只想就我在西宁的票房中所看到的，以及在和一些外地票友的交谈中所听到的，说说我对当前票友队伍现状的看法和希望而已。我认为今天的绝大多数票友，都只能被称之为戏迷或京剧爱好者而非名副其实的票友。就拿我自己来说吧，也是如此，这是因为：虽然我已在上世纪50年代便参加了票房的活动，但至今也只会唱一些唱段而不会表演；同时，我也是票房乐队的成员，但无论是操琴或司鼓，都只会伴奏一下清唱而不能伴奏彩唱和正式的演出。那么，应如何才能被称之为真正的票友呢？对此我觉得，要想成为一个名副其实的票友，至少应符合如下两个方面的条件：
第一，不仅会唱会念（必须发音准而且板眼正确），同时还要会表演（能正确掌握并运用相关的程式动作）。
第二，应了解有关的一些京剧音乐方面的知识，特别是文、武场方面的知识，例如文场中胡琴的过门、势头、行弦、曲牌以及武场的锣鼓等等。
可是，今天票友队伍的实际状况又是怎样的呢？据我所知，只有很少的票友，是在追求艺术和快乐的统一。其具体表现是：（1）能吃苦钻研京剧业务，从不放过有关京剧方面的学习机会，例如参加全国京剧票友活动和有关的学习班等；（2）能自置服装道具，并能坚持阅读有关京剧方面的书籍和报刊。而大多数的票友，则旨在追求娱乐而已。其具体表现是：（1）非常缺乏京剧方面的知识，既不订阅京剧方面的报刊，也不阅读有关京剧方面的书籍，仅仅看看光盘或听听录音罢了；甚至有的票友竟然荒唐到不知“皮黄”为何物，连自己所唱的唱段，是什么板式或由哪些板式组成的都弄不清楚；（2）对别人提出了在其演唱中的缺点或错误时，不仅不能虚心地接受，反而会说出十分生气的话：“我又不是专业演员，我又不靠这个吃饭，你又何必这样说三道四的呢？”！
综上所述，在今日京剧市场很不景气的情况下，作为京剧票房的票友，则更应加强对于京剧事业的责任感，都更应严格地要求自己，努力学习，不断进取，以期不断地提高自己的思想素质和业务素质，从而能为弘扬祖国的传统文化和振兴京剧而贡献出自己的力量吧！
以上所言，如有错误和不当之处，敬请大家批评指正是幸。
2015.3.6
新时期的上海京剧票房
上海广播电台**编辑秦来来
台上唱戏的，称演员；台下看戏的，叫观众。
偏偏有看戏的不安分，也想登台亮亮嗓子、伸伸拳脚，于是产生了票友——就是闲暇之余，学习身段，钻研唱腔、一有机会，登台亮相。
有了票友，也就产生了票友聚会、研讨的场所，这就是票房。
这个票房不是剧场门口卖票的房间，而是戏迷自发组织的活动场所，为了研究、交流看戏心得；为了可以和心仪的演员沟通、探讨；也为了可以自娱自乐，或清唱、或彩唱，过过戏瘾……
京剧，作为中国戏曲**代表性剧种之一，它在民间具有广泛的群众基础；曾经几度兴盛的京剧的票房、票友活动，就是鲜明的写照。
京剧票友是一个庞大的群体，他们挚爱京剧艺术，不仅具有较高的艺术鉴赏能力，而且勇于进行艺术实践，是一个充满生机、充满活力的群体。
京剧在上海流行后，票友、票房也应运而生。上海的京剧票界活动，最早可以追溯到清光绪年间，产生了“盛世元音”、“雅歌集”、“春雪社”、“中华票房”等；20世纪2、30年代及以后产生的“励志社”、“正谊社”等票房；并且涌现了像冯叔鸾、苏少卿、程君谋、孙钧卿、李家载、杨畹农等造诣极高的**票友。
新中国成立以后的5、60年代，北京、上海、大连、天津及全国各地拥有了大量的票房组织，由于当时的基层工会在各企事业单位影响力很大，而各级群众文化馆有着极强的组织能力，广泛的群众艺术活动在当年相当活跃，故而许多票房产生在企业、厂矿，甚至大中院校都有剧场与票房互动、演员与票友共进，有效地推动了京剧事业的蓬勃发展。
“文革”结束以后，上海的业余京剧活动曾经火爆过一阵。据说，京剧票房在上海曾经有200多个。今天，京剧艺术遇到了****的尴尬，演戏的好演员越来越少，能演出的剧目越来越少，懂戏而经常看戏的戏迷越来越少，年轻的看戏的越来越少。为此，中央领导同志身体力行，他们不仅在政策上给与优秀的传统艺术以支持，而且自己带头唱京剧，以实际行动振兴京剧、弘扬民族艺术。以上海为例，***、***同志对领导干部带头学唱京剧、推广京剧，提出要求、做出表率。
***在上海当市长的时候，抽空参加“上海国际京剧票房”的活动，而且认真缴纳会费，一时传为佳话。
《新时期的上海京剧票房》一文，将对目前依然积极活动的上海京剧票房、特别是对市人大、市政协以及其他一些以领导干部为骨干的京剧票房（这是新时期突出的可喜现象），作出较为详尽的调查报告。
一．上海京剧票房的现状
“文革”结束以后，随着社会安定、政治清明、经济发展，特别是被封锁了2010年之久的一大批传统京剧的剧目开放上演、一大批被禁锢了10年之久的名家好手粉墨登场，蕴藏在京剧观众中的能量得到了释放，原有的京剧“票房”恢复开张，新建的“票房”择吉亮相，据说到1990年，上海就有“京剧票房”逾200家之多。比较**的也有4、50家。
这些“票房”的特点是组织比较健全、完整，大部分依托相应的单位活动，由区（县）或街道文化部门组织开展活动，成为社区文化的组成部分。如今生存较为艰难，坚持活动的大部分是街道组织支持一部分、活动的票友自己出一点，解决活动经费。如坚持活动的普陀区长寿京剧团，街道无偿提供活动场所，成员每月拿出一些经费，补贴请来伴奏的乐队，为了节省开支，他们自己一专多能，既要唱，又能自己会一些乐器（包括打击乐），这样就可以省一些费用。这样的票房有不少。
还有不少的是有系统组织开展活动，成为各行业系统职工文化活动的组成部分。如上海市工人文化宫京剧团、上海纺织京剧团、上海建筑师京剧社、铁路文化宫京剧团、电力系统京剧团。他们对宣传京剧艺术、活跃基层职工的文化生活起着重要的作用；因此，活动场地、活动经费得到一定的保障。但是，最近以来，生存越发艰难，有80多年历史的上海铁路京剧票房，和本不该成问题的上海市工人文化宫京剧团也基本停止活动。上海纺织京剧团、上海建筑师京剧团、电力系统京剧团依旧活动，与所属系统领导的理解、支持相关。
综观上海票房兴衰、此消彼长，还是可以看到其中具有的一些共同的特点：
1、“票友”大多为有一定文化素养、经济基础或社会地位的京剧爱好者。
上海市政协之友京剧社，以曾经担任政协委员的老同志组成，如曾经担任华东师大副校长的张瑞琨、第二医科大学校长的谢荣国（九三学社）、上海市科协副主席的胡嘉福、二届全国政协委员、上海大众**工程师孙振华（民建）、水利局副局长姚慰城（民盟）等。京剧社社长吴岭，曾经担任南汇区政协主席。
现代建筑设计集团建筑师京剧社，从1956年建社至今，清一色的**知识分子成分，**建筑师、**工程师、还有同济大学教授；并且拥有中国工程院院士魏敦山。
上海律师协会京剧社，法庭上的“铁口”，学唱京剧也是一丝不苟。拥有“东方大律师”荣誉的钱丽萍女士，既能贴上“片子”唱青衣，又能挂起“髯口”演老生，如今已是票房的***。
春秋京剧票友社则因为清一色的领导干部而被戏称为“干部票房”。
君子兰京剧传习社走的是“高端路线”，因此被称作“**票房”。
2、“票友”一般设有固定的活动场所，俗称“票房”。他们定期活动，进行练习演唱、教授研讨京剧艺术。有的“票友”正式拜专业演员为师，唱念做打全面习练，提升自己的技艺水平。
律师京剧社的钱丽萍，拜师钟荣，钻研程派艺术，已达火候。君子兰的朱丹，拜师舒昌玉，潜心梅派唱腔，令人刮目。现如今两位改唱老生，也有不俗表现。
建筑师京剧社的虞永年，拜师杨畹农，多年努力，如今白发染斌，依然宝刀不老。
国际京剧票房的穆晓炯，拜师周信芳大师的公子周少麟，已经在逸夫舞台亮相，《追韩信》、《徐策跑城》等麒派戏，唱、念、做、舞，已经象模象样。
3、“票友”与专业演员关系密切，不少**票房、票友与演员融为一体。
凡是水平较高票房，或请名角辅导、或请名角掌盘；名角、名家也愿意“潜水”票房，融洽关系、互帮互助。
国际京剧票房成立后，先后由京剧教育家、上海市文史研究馆馆员范石人，梅兰芳入室弟子、上海市文史研究馆馆员舒昌玉以及关正明、李炳淑、邓沐玮、王芝泉、兰文云、王立军、王平、唐元才、李军、胡璇、史敏、王佩瑜等名家、名角到访，互动交流。
春秋京剧票友社，由京剧艺术家李蔷华、**演员夏慧华、**琴师尤继舜担任票房的艺术指导。
市人大京剧社，邀请京剧院10余名专业工作者分别担任生、旦、净以及乐队的辅导老师。
君子兰京剧传习社，***就是**演员张达发、金锡华。京剧名家李蔷华、李炳淑、舒昌玉、尤继舜、夏慧华、陈平一等，经常出入其中。
4、“票友”对京剧艺术的发展，起着积极的推动作用。他们具有较高的文化水准，不仅观看、评论京剧艺术，还帮助整理剧目、曲谱，研究音韵。
同济大学教授许锦文先生，不仅是票房骨干，还潜心研究京剧艺术、探究京剧大家的活动足迹，他写作的《孟小冬传》颇受欢迎。
纺织京剧团的徐英耀，参加了上海文艺出版社组织的《京剧曲谱集成》（共10集）的整理出版工作，徐英耀担任6出戏（其中有张文涓、王玉田的《捉放曹》）的整理、记谱、写曲（包括琴谱、锣鼓经、身段），完成后成了上海戏校给孩子上课的教材
同时还涌现出了不少名鼓票（鼓师）、名琴票（琴师）。海上亦社的楼庄东，编辑撰写了《中国京胡与琴师》，洋洋51万字，囊括了京剧史上有名姓的琴师600多位，京剧研究学者刘曾复先生指出：这本书“唯其视角的独特、资料的详实、采撷的艰辛，故而价值备存、值得推荐。”
票房、票友对京剧事业的发展，起了推波助澜的作用。
5、“票友”组织的流派研究活动，研讨流派艺术、撰写有关论文，介绍大家们的演艺、人品，展演流派剧目。
1990年3月31日，国际京剧票房举办《纪念周信芳诞辰95周年联谊演唱会》；
1990年8月19日，国际京剧票房与上海剧协、对外文化交流协会举办《纪念徽班进京200年京剧演唱会》；
1990年11月3—5日，国际京剧票房与新民晚报举办《纪念京剧泰斗余叔岩100周年诞辰·海内外余派会演》二场；
2004年6月26、27日连续两天，海上亦社借座逸夫舞台，举办《纪念杨宝森先生诞辰95周年》京剧专场演出，除清唱以外，演出杨派名剧《武家坡》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《坐宫》等。
2009年10月，上海余杨京剧研习社，编辑出版了《百年杨宝森——京剧爱好者的怀念和风采》，收到了谢虹雯女士、叶蓬、关松安、许锦文等先生的提供的宝贵资料。专刊分为“怀念大师”（有杨宝森先生的各类照片及大事年表）、“名家题词”（有刘曾复、尚长荣、朱云鹏、叶蓬、武正豪、关松安、杨乃彭、于魁智、张克、杜镇杰、凌珂、陈平一、杨文蕙、杨洪鈞、杨红川等）、“纪念写实”（有许锦文、杨洁、薛浩伟、赵志诚等纪念文章、诗词12篇；另有纪念演唱活动报道）、“票友风采”、“上海余杨京剧研习社介绍”等丰富内容，为推介、弘扬杨派艺术起了积极作用。
纺织京剧团成立后，坚持为基层服务，为纺织创业品牌服务。除了剧场演出传统戏以外，还搞过好几次展现纺织企业精神、两次创业的创编节目。当时党委书记朱匡宇、局长姜光裕，联合写了一首创业歌，徐英耀就把它编成京剧，十来个人联唱，在杨浦体育馆演出，行业内反响很大。
1995年1月10日，由文化部、广电部、北京市政府、上海市政府、江苏省政府等联合举办的《梅兰芳周信芳诞辰100周年纪念演出闭幕式文艺晚会》上，王诚沛作为上海的**一位业余演员，在第三章节《弘扬光大》中演唱“苏三起解”
二．京剧艺术的振兴，需要各级领带给力
近年来，京剧艺术的式微，京剧票房的萎缩，已是不争的事实。但是，中央领导对优秀民族文化、对京剧艺术的扶持，更是身体力行。尤其是***、***等领导同志，提出领导干部要带头弘扬民族戏曲艺术。
***同志在1992年1月23日题词：“弘扬民族优秀文化，振兴京剧艺术”。每年举办的新年京剧晚会，都亲自出席观看；并且在很多场合身体力行，有力推动京剧事业的发展。***同志从领导岗位退下来以后，坚持亲身实践京剧艺术，多年如一日，艺术造诣**；***同志早在上个世纪90年代开始主持、组织了浩瀚的京剧音配享工程，还积极研究、改编部分传统剧目，取得显著成效。
2012年1月18日晚，荟萃京沪两地京剧名角、新秀精彩表演的“上海春节京剧晚会”，在上海大剧院举行。***出席观看了演出，与上海民众共迎新春佳节。上海市委书记俞正声，市委副书记、市长韩正，市人大常委会主任刘云耕，市政协主席冯国勤等观看了演出。
开场以前，***同志专门发表了一个讲话，他说，“上海市委市政府为了贯彻党中央十七届六中全会的、关于文化建设的决定，市委的办公厅，市委的宣传部，组织了这一次上海春节京剧晚会。
这次晚会，“邀请了北京、上海两地53位名家，京剧的名家，优秀的演员和37位**的，全国的**的琴师、鼓师，一共90位老师，我全都认识，我一一的都可以叫出名字。我看过他们多次的演出，要是不好啊，我不会推荐给大家。
“所以希望大家今天无论如何要hold住，三个小时包括15分钟，比你们平常听报告，不会长多久。”
他还充满信心地说，“想当年，我在上海工作的时候，说过一句话，我当时说上海有506个局级干部，只要把这些局级干部紧紧的盯住，发挥他们的作用，上海的廉政就搞好了，上海没有什么大事干不成。
“今天，上海大剧院有1500个座位，其中1200多都是上海市区两级的领导干部，需要在座的诸位给力，加强创新和指导上海文化艺术的新的振兴指日可待。”
***充满感情，和富有鼓动性的讲话，久久留在很多领导干部的脑子里。事实上，很久以来，***一直提倡和要求领导干部学会唱京剧。
三．介绍几个票房
（一)上海国际京剧票房
1990年2月10日，以推动海内外京剧票友交流为宗旨的“上海国际京剧票房”（下称“国票”）正式成立。首任理事长由上海市老市长汪道涵亲自担任，副理事长由李储文担任、理事由各界贤达如舒适、吴承惠、程之等担任。
“国票”是市政协、市委统战部领导的在上海众多的票房中**获得市级社团登记的京剧票房，后来挂靠在华夏文化经济促进会。***、***同志都对国际京剧票房的成立给与了很大的关心。时任市委书记、市长的***，曾经在一份专门的报告上批示：“我可作为一般会员参加，决不担任任何职务。活动我尽可能参加，但也不能都参加。也不要请我讲话，不要把我当特殊会员。”他不仅关心、而且还抽时间参加票房活动，鼓励“票房”要坚持办下去、要办好。同时，还像普通会员一样，两次交纳会费，一时传为佳话。
“国票”是在1988年上海举办“海内外梅兰芳艺术大汇演”期间，由沪、港、台和海外的一些京昆爱好者倡议组建，并得到***、***同志的亲自关心，于1990年2月10日举行的“国票”元宵联欢晚会上宣布成立。
1992年1月，经市民政局注册登记为艺术性社团法人组织。前后由有关的市老领导和社会名流担任领导、顾问和名誉理事。
“国票”宗旨是弘扬中华民族优秀文化，增进上海京昆爱好者与海外京昆爱好者之间的了解与友谊，为继承、发展和普及、传播京昆艺术服务。
“国票”会员主要来自上海的影视、曲艺、教育、卫生、新闻、经济、政法、机关等系统，以及台港和海外人士。会员中不少知名度很高的各界人士。
1、对上海与海外票友的联谊，做出贡献
（1)通过协助港台、海外票友的演出，增进了相互间的了解和友谊，沟通了与港台、海外京昆艺术团体、票房之间的联系和合作。“国票”协办的有影响的演出有——海峡两岸京剧名家名票联谊演唱会、海外名票鞠仁杰、谭德明京剧专场、罗寿福告别足球及程派演唱50周年纪念活动、台北雅曲国剧团访沪联谊演出、华盛顿·洛杉矶京剧票友旅沪联谊演唱会等。
（2）开展与海外票友联谊。票房利用适当机会，开展与海外票友联谊，交流艺术、增强感情。如上海天蟾逸夫舞台开台、香港上海总会、香港宁波同乡会等知名人士来沪之际，汪道涵、李储文、朱达人、毛经权等不仅会见上述人士，并由票房举办联谊演唱会。港台和海外名票金如新、张雨文、钱江、李和声以及美国奥斯卡金像奖评委卢燕等，都到访过“国票”。
2、举办纪念京剧名家演出活动
“国票”在京剧名家诞辰或逝世纪念日，汇集其时的名家名票，举办演出活动，上演经典剧目，如纪念须生泰斗余叔岩100周年诞辰——海内外余派会演、纪念京剧大师梅兰芳、周信芳百年诞辰京剧演唱会、纪念艺术大师程砚秋逝世33周年——王吟秋程派专场演出、纪念京剧名家程君谋100周年诞辰专场演出、纪念京剧大师杨宝森诞辰90周年联谊会等。孙钧卿、李如春、王少楼、艾世菊、筱高雪樵、王吟秋、孙鹏志、王正屏、梅葆玖、周少麟、李宝春、张学津、尚长荣、舒昌玉、程之、夏慧华、舒适等名家名票踊跃登台。
3、积极参加各类社会活动
“国票”为参加上海艺术节和纪念徽班进京200年活动，分别举办“海内外京剧联谊演唱会”，港台名票张雨文、钱江、谢许萍苏、杨天以及迟世恭、梅葆玖、周少麟、尚长荣、王梦云、蒋慕萍等参加演唱。
“国票”参与的其他各类社会演唱活动还有：本市各界人士中秋晚会、市政协元宵晚会、敬老联谊、海外联谊、企业文化联谊、电影沙龙“追忆芳香京剧清唱联谊”等。
票房接待过江苏、浙江、江西、北京、天津、贵州、云南、深圳等地的票房票友，如北京国际京剧票房、贵州省老干部活动中心京剧联谊会、南京金陵京剧艺术联谊会、南京金陵汉宝国剧社、杭州长春京剧票房等。
票房组织成员赴外地票房访问交流。1992年10月25日，应无锡市民建票房邀请，赴无锡交流联欢。1998年11月7日~8日，应宁波市第二工人文化宫、宁波市职工京剧团邀请，赴宁波参加庆祝宁波市职工京剧团成立4周年暨浙沪苏京剧票友艺术交流联谊活动。
4、坚持练唱、彩排演出
20多年来，坚持每周练唱，至今逾千次。同时还在一些喜庆的节日，会员粉墨登场，已演出剧目有：《大登殿》、《法门寺》、《草船借箭》、《清风亭》、《百花赠剑》、《状元媒》等，“国票”自己举办的专场有：《’97博扬京剧演唱会》、《喜庆香港回归、弘扬中华国粹—京剧联谊演唱会》、《迎接澳门回归—京剧书画联谊会》、《党旗飘飘千秋扬--京剧演唱会》等。
5、著书立说、弘扬国粹
为适应京剧爱好者初学唱腔的需要，1993年11月10日，票房录制《练唱伴奏带》。内容为程之教唱余派名剧《空城计》、《捉放宿店》唱段，王思及教唱余派名剧《洪羊洞》、《搜孤救狐》唱段，舒昌玉教唱梅派名剧《西施》、《凤还巢》唱段。伴奏带共发行200套。
票房成员还著书立说。秦绿枝撰写《戏迷谈戏》，上海书店出版社1997年9月出版；卫明撰写《周信芳传略》，发表于《艺术百家》1991年第1、2、3、4期；杨柏年整理麒派名剧《打严嵩》，收录于上海文艺出版社《京剧曲谱集成》第10集，1998年12月出版；郭忠言撰写《漫谈京剧《辕门射戟》》等评论京剧小生戏文章10篇，散见于《京剧票界》等报刊。1995年2月24日和10月4日，票房协助程之家属分别举行《程君谋演出本》、《我这一辈子》赠书**仪式。
（二）春秋京剧票友社
2001年6月，一个新的票房诞生，名叫“春秋京剧票友社”。票房不大，初建时仅有4人，后来增加到6人，加上经常来活动的“戏友”也未超过10人。这个票房的引人注目之处就在于它的“成分”——清一色的领导干部：顾问，原上海市委副书记杨堤；原上海市委常委、副市长王鉴；原上海市委副书记、市政协主席王力平。票房的成员是：原上海市委常委、市政协副主席朱达人；原中国光大集团董事长王明权；原上海市国家安全局局长汪云章；原上海市轻工业局局长、市政协常委范大政。京剧艺术家李蔷华、**演员夏慧华、**琴师尤继舜担任
票房的艺术指导。
2004年11月13日***在锦江小礼堂兴致勃勃观看“春秋社”的演唱，并对他们把自己的夫人、孩子也学会唱京剧大为赞赏。随后，***同志也兴致勃勃的演唱了《乌盆计》、《打渔杀家》、《红灯记》等选段，勉励大家努力为弘扬京剧艺术做贡献。
2004年2月15日，***携夫人劳安来到市政协文化俱乐部，和“春秋社”联欢，他不仅认真听每个人的唱，还给与适当的评价。***还和夫人联袂，***拉琴，手法敏捷；劳安演唱，声情并茂。两人一拉一唱，丝丝入扣，被誉为“中华第一绝配”。*****叮嘱大家，“一定要坚持下去”。
2005年4月30日，***再次和“春秋社”联欢，并亲自演唱了言（菊朋）派名剧《让徐州》，字正腔圆、委婉跌宕，朱夫人劳安演唱的张（君秋）派名剧《状元媒》，程（砚秋）派名剧《锁麟囊》，情真意切、委婉动听。***同志高兴地表示，以后我来上海，一年搞一次联欢活动，并再次叮嘱，“一定要坚持下去”。
2007年1月10日，“春秋社”赴广州，与***同志联欢，***为汪云章操琴伴奏马（连良）派名剧《苏武牧羊》，为朱达人操琴伴奏裘（盛戎）派名剧《铡美案》。
2007年11月25日，***再次来到上海市政协文化俱乐部，与“春秋社”演唱联欢。
2008年9月12日，“春秋社”北上进京，看望***夫妇，并联欢演唱。
2009年12月8日，***实践自己“一年一次”的诺言，再次与“春秋社”联欢，这次***特地为汪云章的夫人孙玲珠、王明权的夫人毛柏琳操琴伴奏，很让她们感动。
2010年2月2日，“春秋社”又一次南下广州，与***夫妇联欢演唱。
6年多，***夫妇与“春秋社”7次联欢演唱，充分显示了***夫妇对民族传统的文化艺术的挚爱、追求，也体现了他们言出必行、严谨认真的作风。
这个被戏称为“干部票房”的几位志同道合者，为了提高文化艺术修养，宣传弘扬国粹艺术，以戏会友，卓有成效——
1、认真学习京剧艺术，不断提高艺术修养。
年轻时，看戏听戏是他们的业余爱好，退休后，建立了票房，使他们有更多的机会直接参与到京剧艺术实践中去。早有基础的王明权、汪云章，通过恢复练唱，很快进入状态，各自的老生“余（叔岩）派”、“马（连良）派”唱腔演绎得有板有眼。朱达人对花脸艺术情有独钟，专攻净角，在尤继舜的指导下，很快学会了很多“裘（盛戎）派”名段。范大政嗓音洪厚，演唱“麒（麟童）派”戏声情并茂。四人各有所专。10年来，他们遵循***“一定要坚持下去”的指示，坚持每周活动一次，从未间断，经过多年努力，已经比较熟练地掌握了一批传统剧目。
2、努力宣传，弘扬国粹。
（1）通过自己的艺术实践，去宣传、感染周围的同志和社会上的朋友。
2001年，他们录制了一套CD，取名《春秋雅韵》，分送给有关领导和朋友，以此说明，学习京剧艺术不难，只要努力、下功夫，是可以学会的。2002年4月30日，他们借上海大剧院中剧场，**粉墨登场，举办《迎五一京剧演唱会》。时任市委书记**，甚至在前一天的市委常委会上宣布这一消息，并号召市级领导观看演出。时任市委副书记王力平、龚学平不仅观看演出，并且欣然题词祝贺。省部级、厅局级领导与专业演员同台表演，实属少见，一时间引起轰动。此后，2003年1月19日《迎春京剧演唱会》；2003年11月18日《金秋京剧演唱会》等先后亮相，促进了社员们京剧技艺的长进。
（2）编印京剧艺术的普及读物，向年轻的领导干部宣传京剧艺术基本知识。
***同志专门为他们编写的《京剧春秋图说》题写书名。此书内容丰富、文字简练、装帧精美、综合准确，既是知识性读物，又具收藏价值。
（3）组织弘扬京剧艺术的“三个一”工程。
组织一次有一定规格的京剧艺术研讨会。2005年7月12日，在上海市政协文化俱乐部举办，朱达人、尚长荣、李炳淑主持。市政协、市委宣传部、市文广局领导以及李玉茹、李蔷华、周少麟、舒昌玉等60余位专家学者济济一堂，热烈讨论京剧艺术的传承和发展。
出版一本振兴京剧艺术的论文集。2005年11月，在7月研讨会的基础上，春秋社编辑出版了《传承创新之光》一书，刊载了33位专家、学者、艺术家、领导、票友对京剧艺术继承、创新和发展的论述。
举办一次京剧名家、名票演唱会。2005年11月25日，一台名为“弘扬民族文化、振兴京剧艺术名家名票演唱会”在上海逸夫舞台成功举办。
“三个一”工程，体现了春秋社的“使命”意识，取得了很好的反响。
3、以戏会友，广结戏缘。
春秋社建社以来，与上海**的票房，如“人大”京剧社、国际京剧票房、君子兰票房、白玉兰票房、纺织京剧团等保持着较密切的关系，每逢重大活动，都互相配合，共同为振兴京剧事业出力。
春秋社还与兄弟省市的京剧票友社建立了较密切的联系。2004年6月，春秋社和南京市政协的京剧团建立联系，以后又发展了与武汉、内蒙古、徐州等地政协京剧票友组织的联系，每年轮流到一地进行大型的京剧联欢活动。不进切磋、交流技艺、提高水平，而且研讨、交流各地的信息、经验。
多年来，春秋社与全国各地（包括台湾地区）的专业演员结交朋友、建立友谊。梅葆玖、叶少兰、孙毓敏、张学津、***、燕守平、杨乃彭、李宝春、谭孝增、兰文云、王立军等都造访过春秋社，并互相成了好朋友。
4、组织“京剧艺术在社区”的系列活动。
从2007年4月开始，春秋社有计划地深入社区，与基层的京剧票友联欢。**活动选择黄浦区，内容不仅包括京剧演唱联欢会，还举办京剧艺术摄影展览，100多块展板中，有反映老一辈艺术家的京剧生活，更有中央领导***、***、***等关心支持京剧艺术的生动写照，还有反应京剧艺术绚丽多彩表演魅力的写真，全方位展示了京剧艺术。这种下社区活动已经坚持多年，以后又和闸北、卢湾、长宁、静安、徐汇、杨浦、松江、浦东等区，以及复旦大学、驻沪部队等进行联欢。市委老领导王力平，京剧表演艺术家李蔷华、**演员夏慧华等积极参加；所到地区的党、政领导也非常重视，更受到戏迷群众热烈欢迎。这种近距离和艺术家、领导的交流、沟通，看作是一次难得的机会，大家共同为弘扬京剧艺术而努力。
（三）上海市人大京剧社
2006年的冬天，***同志对龚学平说，人大也应该为普及京剧、弘扬国粹做点贡献。准照老领导的要求，龚学平马上着手在市人大机关组织京剧活动，开头就叫京剧兴趣小组，后来改名上海市人大京剧社。
1、放低门槛、提升兴趣
京剧社成立条件很低，只有两条，一条是人大的机关干部，还有一条就是人大代表。符合这两条，只要你有兴趣都能进来。凡事开头难，刚刚开始确实是不容易的，再三动员来了三五个人，老师倒来了三个；最少的时候只有一两个人在，实在让人看不过去。小组的同志坚持了几个月，使机关对京剧的认识有了变化，原来觉得京剧博大精深、离自己还是比较远的，只有几个人会哼唱几句样板戏。原来真的要进门还不是很难的，陆陆续续，又有一些同志、包括年轻的以及女同志，都参加了进来。现在已经拥有31人的规模，恐怕是目前**的“票房”了。达到了建社初期的要求，就是通过人大的京剧社活动，“一是要让国粹弘扬起来，二是带动机关的文化建设”。
2、自创自编、提升水平
京剧社除了认真学唱传统戏，还根据不同的活动，创作、演出了不同的节目。2009年春节，***同志参加上海市春节团拜会，作为**一个非专业团体参演的单位，龚学平带领京剧社以一曲京歌《我是人大代表》，向领导汇报；
2009年9月，在上海市市级机关工委组织的新中国建国60周年纪念活动会上，京剧社表演了京歌《我们共产党人好比种子》；
2010年元旦，京剧社参加了上海人民广播电台戏剧频率举办的《星期戏曲广播会·元旦迎新春专场演出》，龚学平等六位社员分别表演了彩唱和清唱；
2011年4月，京剧社参加了上海总工会举办的纪念建党90周年“五·一”晚会，一曲京歌《咱们工人有力量》荣最佳表演奖；
2011年7月，京剧社携手市政协的票房，共同组织举办了纪念建党90周年京剧清唱会，上海人民广播电台戏剧频率分四天播出演唱会实况录音。每年的市人大春节联欢会，京剧社的演唱成了保留节目。
不仅如此，龚学平、刘云耕主任在带领市人大代表团出访外国的时候，会安排出访团中的京剧社成员，为外国朋友演唱京剧，让外国人领略中国国粹的魅力。
3、逐年提高、提升“名气”
京剧社成立以后，遵循***同志要不断提高的要求，根据社员的不同条件，分别生（老生、小生）、旦（青衣、花旦、老旦）、净不同行当的担当，慢慢形成了生、旦、净当中，各个流派的继承、学习。老生行当中有（麒麟童即周信芳）派、杨（宝森）派、马（连良）派、余（叔岩）派、谭（富英）派、言（菊朋）派；青衣有梅（兰芳）派、程（砚秋）派、张（君秋）派、花旦有荀（慧生）派；小生有叶（盛兰）派，花脸有裘（盛戎）派，老旦有李（多奎）派。加上专业老师因人施教，使得每个人都能发挥自己的特点，进步明显。
京剧社成立以来，先后邀请京、津、沪京剧名家梅葆玖、张学津、***、李浩天、王平、李佩红、李蔷华、李炳淑、夏慧华、陈少云等来指导，帮助提高。
每年还与本市**的票房，如春秋京剧票友社、政协之友京剧社、以及君子兰京剧传习社、白玉兰京剧票房、上海市律师协会京剧社、复旦大学票房、上海德邻文化艺术团京剧票社等，开展联谊交流、取长补短。与此同时，还积极开展与外地的票友的联谊，接待了全国人大常委会副秘书长乔晓阳、原北京市副市长张百发带领的北京票友，又到苏州、无锡、张家港等地，与当地的票友联谊交流。
***同志对人大京剧社的成长发展，始终给与了关心和鼓励。2007年、2009年、2010年、2012年，先后四次听取京剧社的汇报和演唱。在每次汇报以后，他都会提出新的要求和希望，鼓励大家“要精益求精，追求字正腔圆，唱准、唱好每一出戏，在学习中传播国粹艺术”。
建社五年来，上海市人大京剧社已经成为上海市群众文化活动的一张“名片”，为普及京剧艺术、弘扬民族文化，做出了自己的努力。
2010年11月16日，京剧成功入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”。
四．京剧票房和票友，是京剧生命力的原动力、是京剧传承的重要途径。
因为这些票友的存在，使京剧具有了较为深厚的群众基础，使其避免沦为僵化的“博物馆”艺术。如同其他传统艺术一样，京剧艺术的进一步发展遇到了瓶颈。在这样特殊的时候，各级领导一定要向中央领导学习，真正地关心、爱护传统艺术；不是在口头上，而是要在实践中，给与各种帮助，比如对于推广民族戏曲活动的团体，给予免费的活动场地；系统单位对于本系统的票友活动给与一定的费用补助（用于邀请专业老师辅导和乐队开支）；社区、街道对于居民的学唱、演唱活动给与一定的经费支持，而且要有组织的邀请一些专业人员给与辅导，使居民的自发活动长久、持续。反过来，这些“票房”在搞好社区文化工作、创建和谐社会会发挥一定的重要作用。
（本文在调查采写过程中，得到了谢润昌先生的大力协助；同时，受到了有关票房负责人员的热情接待，给与介绍；龚汶瑶为录音资料的翻写作了大量的工作；有关“春秋京剧票友社”章节，不少材料取自朱达人编著《春秋京剧图说》。在此一并表示感谢！）
